অধ্যায় ১৩৮: চিত্রনাট্য সমাপ্ত
দিনগুলো দ্রুত কেটে যাচ্ছিল।
পলক ফেলতে না ফেলতে লি চুনগাংয়ের সাংহাইয়ে আসার ষষ্ঠ দিন হয়ে গেল, আর এটি ছিল সেপ্টেম্বরের শেষ দিনও বটে।
সেপ্টেম্বরের শেষ প্রান্তে এসে, লি চুনগাং গতকালই হুয়াচে ফিল্মসের জন্য ‘ঘোস্ট ব্লোজ দ্য ল্যাম্প ১: দ্য সিটি অফ ঝেংজু’ (কুই চুই ডেং ওয়ান জিং চুয়ে কু চেং)-এর অভিযোজিত চিত্রনাট্য তৈরির কাজ শেষ করেছেন। হোটেলের বাইরে চিরপরিচিত ভ্যাপসা গরম আবহাওয়া অনুভব করে আবার এসির নিচে ফিরে যাওয়ার ইচ্ছা জাগল তাঁর।
চীনের অভ্যন্তরীণ পর্যটকদের জন্য জাতীয় দিবসের দীর্ঘ ছুটিতে ভ্রমণের ক্ষেত্রে সাংহাই নিঃসন্দেহে অন্যতম জনপ্রিয় একটি স্থান। প্রতিদিন সেখানে অগণিত পর্যটকের আগমন ঘটে, নানা ধরনের হোটেলগুলো সবসময় কানায় কানায় পূর্ণ থাকে, মালিকরা প্রচুর মুনাফা অর্জন করেন এবং কিছু জনপ্রিয় এলাকার হোটেলগুলোতে একটি রুম পাওয়াও প্রায় অসম্ভব হয়ে দাঁড়ায়, যা দেখে লি চুনগাংয়ের দারুণ ঈর্ষা হচ্ছিল।
অবশ্য ঈর্ষা তো ঈর্ষা, তাকে যদি সত্যি সত্যি একটি হোটেল পরিচালনা করতে বলা হতো, তবে বাদ দেওয়াই ভালো।
‘দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস ১: শ্যাডো রিটার্নস’-এর প্রকাশনা সংক্রান্ত বিষয়াদি নিয়ে লওয়েন ব্যস্ত সময় কাটাচ্ছেন, তাই লি চুনগাংকে খুব একটা ঝামেলা পোহাতে হয়নি। যা হোক, প্রাপ্য বা অর্জন করার মতো সুযোগগুলোর একটিও হাতছাড়া করা যাবে না, বিশেষ করে মার্কিন ডলার কামানোর এমন দারুণ সুযোগ কোনোভাবেই হাতছাড়া করা চলে না।
পেঙ্গুইন র্যান্ডম হাউস, কিংবা আরও নিখুঁতভাবে বললে থম্পসনের পক্ষে ‘দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস’ প্রকাশ করার সুযোগ ছেড়ে দেওয়া অসম্ভব ছিল, বিশেষ করে যখন তিনি জানতে পারলেন যে ‘দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস’-এর মোট ছয়টি খণ্ড রয়েছে, তখন তিনি তা আরও ছাড়তে চাননি। লি চুনগাংয়ের পক্ষেও র্যান্ডম হাউসের সাথে সহযোগিতার এই সুযোগ হাতছাড়া করা সম্ভব ছিল না; এর অর্থ এই নয় যে অন্য কোনো প্রকাশনা সংস্থা চলবে না, বরং বিশ্বের এক নম্বর প্রকাশনা সংস্থা হিসেবে র্যান্ডম হাউসের যে বিশাল নেটওয়ার্ক রয়েছে, সেটিই তাদের মূল আকর্ষণ ছিল।
এরপরের বিষয়টি ছিল উভয় পক্ষের মধ্যে দরকষাকষি এবং বাদানুবাদ। এগুলো নিয়ে লি চুনগাং মাথা ঘামাতে চাননি। এই কদিন ধরে তিনি হোটেলেই ‘দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস’-এর বাকি অংশগুলো লিখে সংরক্ষণ করার পাশাপাশি কেবল চিত্রনাট্য রূপান্তরের কাজটিতেই পূর্ণ মনোযোগ দিয়েছিলেন।
অবশ্য……
“চুনগাং দা, আপনি কোথায় আছেন?”
“সাংহাইয়ে, কেন বলো তো?”
“……”
“টু-টু-টু।”
‘ঘোস্ট ব্লোজ দ্য রিংস’ படদলের কাছে যাওয়ার পথেই হুয়াচে ফিল্মসের ছোট রাজকন্যা লিউ ইয়ের কাছ থেকে একটি অত্যন্ত সংক্ষিপ্ত ফোনকল পেলেন লি চুনগাং। তিনি নিজের প্রশ্নের উত্তর দিয়ে অপর পক্ষকে সাংহাইয়ে থাকার কথা জানানোর সাথে সাথেই ফোনের অন্য প্রান্ত থেকে ফোনটি কেটে দেওয়া হলো।
লি চুনগাং কিছুটা বিভ্রান্ত হয়ে পড়লেন, বুঝতে পারলেন না যে অপর পক্ষ তাঁর অবস্থান জানার জন্য কেন এত উদগ্রীব ছিল। যোগাযোগের এই মাধ্যমটি তো গতবার একসঙ্গে খাওয়ার পরেই তাদের দেওয়া হয়েছিল। যখন তিনি আবার সেই নম্বরে কল করলেন, তখন ভয়েস প্রম্পট থেকে জানতে পারলেন যে অপর পক্ষের ফোনটি বন্ধ রয়েছে।
নারীরা সত্যিই এমন এক প্রজাতি যা মাথা ঘুরিয়ে দেয়!
এই বিষয়ে লি চুনগাং কখনোই স্বীকার করবেন না যে এটি তাঁর অতি-পুরুষালী মানসিকতার কারণে হয়েছে। অন্যথায়, তাঁর এই সুদর্শন চেহারা এবং দক্ষিণাঞ্চলের মানদণ্ডে বেশ ভালো উচ্চতার কারণে তিনি নিশ্চিতভাবেই অগণিত তরুণীর হৃদয়ের স্বপ্নের পুরুষ হতেন এবং এখন পর্যন্ত তিনি অবিবাহিত ‘সোলো’ খেলোয়াড় হিসেবে থাকতেন না!
যেকোনো মানুষের আবেগগত বুদ্ধিমত্তা যতই উঁচুতে হোক না কেন, তার মানে এই নয় যে প্রেম বা ভালোবাসার মতো সমাধানহীন সমস্যাগুলোতে সে খুব পটু হবে, তাই না?
তাছাড়া লি চুনগাং মনে করেন না যে তাঁর এই একাকী জীবনযাত্রায় কোনো ত্রুটি আছে। নিজে খেলেই পুরো পরিবার তৃপ্ত, আর স্বাধীনতার যতখানি ইচ্ছা, ততখানিই পাওয়া সম্ভব!
—
“চেন জিয়ং, এটি হলো ‘ঘোস্ট ব্লোজ দ্য ল্যাম্প ১: দ্য সিটি অফ ঝেংজু’-এর চিত্রনাট্য, আপনি একটু দেখে নিন।”
“আমি আর সময় নষ্ট করব না, সরাসরি আপনাকে পরিচালক মার কাছে নিয়ে যাচ্ছি, যাতে তিনি নিজে এই চিত্রনাট্যটি দেখতে পারেন।”
“বেশ।”
হুয়াচে ফিল্মস ‘ঘোস্ট ব্লোজ দ্য রিংস’ படদলের জন্য বিশেষভাবে একটি তিনতলা ছোট ইমারত ভাড়া নিয়েছিল, যা দৈনন্দিন জীবনযাত্রা এবং কিছু প্রপস রাখার জন্য ব্যবহৃত হতো, আর তাদের অফিস কক্ষটি ছিল সাংহাইয়ের শাখা কার্যালয়ের ভেতরে। படদল গঠিত হওয়ার পর চিত্রনাট্য প্রস্তুত না থাকায় তারা কেবল কিছু প্রাথমিক প্রস্তুতিমূলক কাজই করতে পারছিল।
যেমন শুটিংয়ের স্থান অন্বেষণ করা, আগে থেকেই শুটিংয়ের প্রপস তৈরি করাসহ নানা ছোটখাটো কাজ……
চেন চিয়ং আদতে বিশ্বাস করতেন না যে লি চুনগাং এক সপ্তাহের মধ্যে চিত্রনাট্যের রূপান্তর শেষ করতে পারবেন। সৌভাগ্যবশত, তাদের ‘ঘোস্ট ব্লোজ দ্য রিংস’ படদল এখনও আনুষ্ঠানিকভাবে শুটিংয়ের কোনো ঘোষণা দেয়নি এবং হুয়াচে ফিল্মসের পেছনের দিকে প্রেসিডেন্ট লিউয়ের সমর্থন থাকায় তারা কখনোই তাদের তাড়া করেনি, তাই তারা কেবল অপেক্ষা করছিল। কিন্তু তারা ভাবতেও পারেনি যে ষষ্ঠ দিনেই এই লেখক নিজে থেকেই এসে জানাবেন যে চিত্রনাট্য তৈরি হয়ে গেছে।
সাধারণত যেকোনো চিত্রনাট্য নিজে একবার দেখার মতো অভিজ্ঞতা চেন চিয়ংয়ের আছে বলেই তিনি মনে করেন, কিন্তু এটি অন্যরকম। যাই হোক, তাদের পুরো নাটক তৈরির প্রক্রিয়াটিই পুরোপুরি ওলপাল্ট হয়ে গেছে। সাধারণত আগে চিত্রনাট্য তৈরি হয়, তারপর প্রকল্প অনুমোদন পায়, এরপর படদল গঠিত হয়; আর এখন তারা তৃতীয় ও চতুর্থ ধাপটিকে আগে নিয়ে এসেছে।
যেহেতু পরিচালক মা-ই যে পরিচালনা করবেন তা নিশ্চিত হয়ে গেছে, তাই চেন চিয়ং ‘পেশাদার কাজ পেশাদারদের হাতে ছেড়ে দেওয়া উচিত’—এই নীতি মেনে লি চুনগাংকে সঙ্গে নিয়ে সোজা সেই পরিচালক মার কাছে চলে গেলেন, যিনি তখন চা খাচ্ছিলেন এবং খবর পড়ছিলেন।
হ্যাঁ, আপনি ভুল দেখেননি বা শোনেননি।
পরিচালক মা তখন কোনো কাজ না পেয়ে একহাতে চা খাচ্ছিলেন আর অন্যহাতে আজকের সর্বশেষ সংবাদ পড়ছিলেন।
এমন নয় যে তিনি কাজ করতে চাইছিলেন না, কিন্তু দক্ষ কারিগরের পক্ষেও তো কাঁচামাল ছাড়া কিছু তৈরি করা অসম্ভব। এমনকি কোনো চিত্রনাট্যই যখন নেই, তখন একজন পরিচালক কী করতে পারেন? সবাই বলে শুরু করাটাই সবচেয়ে কঠিন, কিন্তু শুরু তো করতে হবে! যখন সেই শুরুটুকুই করা হয়নি, তখন আর কঠিন বলার অর্থ কী!
“খুক খুক~ পরিচালক মা।”
“আপনার সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দিই, ইনিই হলেন ‘ঘোস্ট ব্লোজ দ্য ল্যাম্প’-এর লেখক লি চুনগাং, আর চিত্রনাট্যের রূপান্তরও তাঁর দ্বারাই সম্পন্ন হয়েছে।”
“ওহ? দেখা হয়ে খুব ভালো লাগল!”
যেহেতু তারা দুজন ভিন্ন জগতের মানুষ, তাই পরিচালক মা লি চুনগাংকে চেনেন না—এটাই স্বাভাবিক। তবে তিনি লেখকের তরুণ বয়স দেখে বেশ অবাক হয়েছিলেন। এত অল্প বয়সে শুধু যে এমন চমৎকার একটি কাজ লিখেছেন তাই নয়, বরং হুয়াচে ফিল্মসের নজর কেড়ে তা চলচ্চিত্র ও নাটকে রূপায়িত করার সুযোগও পেয়েছেন।
তাঁর ক্ষেত্রে বলা চলে…… তরুণ বয়সেই অসাধারণ সাফল্য!
“এটি হলো ‘ঘোস্ট ব্লোজ দ্য ল্যাম্প ১: দ্য সিটি অফ ঝেংজু’-এর চিত্রনাট্য। কষ্ট করে একটু দেখে নিন পরিচালক মা, যদি কোনো সমস্যা থাকে তবে আমরা এখানেই তা নিয়ে আলোচনা করে সংশোধন করতে পারি। এই বিষয়ে আপনার চেয়ে পেশাদার কেউ নেই।”
“আসুন, আমি দেখি।”
পরিচালক মা দ্রুত চেন চিয়ংয়ের হাত থেকে চিত্রনাট্যটি ছিনিয়ে নিলেন। চিত্রনাট্য উপন্যাসের মতো নয়, এতে এত বর্ণনার প্রয়োজন হয় না এবং কোনো দীর্ঘ ও ক্লান্তিকর বিষয়বস্তু থাকে না; বরং উপন্যাসের বিষয়গুলোকে কেটে কেটে বিভিন্ন দৃশ্য ও শটে রূপান্তর করা হয়।
তাই চিত্রনাট্য লেখা লেখকের বই সম্পর্কে বোঝাপড়া এবং দৃশ্যবিন্যাস নিয়ন্ত্রণের ক্ষমতার ওপর ভীষণভাবে নির্ভর করে।
চিত্রনাট্যটি খুব দীর্ঘ ছিল না, আর পরিচালক মা অত্যন্ত পেশাদার।
তাই মাত্র দশ মিনিটের মধ্যেই পরিচালক মা পুরো চিত্রনাট্যটি একনজর দেখে ফেললেন, মৃদু মাথা নাড়লেন এবং হাতের চিত্রনাট্যটি টেবিলের ওপর রাখার পাশাপাশি লি চুনগাং ও চেন চিয়ং দুজনকে বসার ইশারা করলেন।
“পরিচালক চেন আপনি যদি আমাকে না বলতেন, তবে আমি কিছুতেই বিশ্বাস করতাম না যে এমন একটি চমৎকার চিত্রনাট্য এমন কারো হাতে লেখা যিনি জীবনে প্রথমবার চিত্রনাট্য লিখেছেন! সামগ্রিকভাবে চিত্রনাট্যটি বেশ চমৎকার। সামান্য যে ত্রুটিগুলো রয়েছে, সেগুলো কেবল নবীন লেখকদের অজান্তেই ঘটে যাওয়া ছোটখাটো সমস্যা মাত্র, তবে তাতে কাজের কোনো ক্ষতি হয় না।”
যেহেতু এটি খুব বড় কোনো সমস্যা ছিল না, তাই পরিচালক মা ত্রুটিগুলো চিহ্নিত করার এবং সংশোধনের পরামর্শ দেওয়ার সাথে সাথেই লি চুনগাং ঘটনাস্থলেই দ্রুত কিছু পরিবর্তন এনে এই সামান্য ও গুরুত্বহীন ত্রুটিগুলো সম্পূর্ণ দূর করে দিলেন।
আসলে পরিচালক মা বেশ কয়েকটি ত্রুটিপূর্ণ জায়গা নির্দেশ করার পরেই লি চুনগাং বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি একটি মৌলিক ভুল করেছেন। সেটি হলো, তিনি প্রতিটি দৃশ্যকে যথাসম্ভব নিখুঁত করে তোলার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু ভুলে গিয়েছিলেন যে বাস্তব শুটিংয়ে এই অতিরিক্ত “পূর্ণাঙ্গ” বিষয়বস্তু অবাস্তব।
চিত্রকলা শিল্পে একে বলা হয় “খালি রাখা” বা “হোয়াইট স্পেস”, আর শুটিংয়ের ক্ষেত্রে এর উদ্দেশ্য হলো দর্শকদের মনে কল্পনার একটু অবকাশ রেখে দেওয়া!